李小红，山西省晋城市阳城县人。早在2002年，他就筹资60余万元承建了乡镇第一个综合性娱乐城，深入乡镇组织举办大型文艺巡回演出百余场。后来由于多种不利因素，娱乐城发展不景气，他逐步向影视制作行业转型。
2003年，李小红开始跑剧组、做场务，负责过灯光、道具，当过群演，跑过龙套。这样的工作一直持续了十年，期间不是没有过想放弃的时候，但凭借其对影视行业的热爱，始终以吃苦敬业的精神对待工作，无论是多小的角色，都会提前进行上百次的练习，只为在台上的几分钟展现出最好的状态。
十年的时间里，他以导演助理、执行导演的身份先后参与拍摄了《缘定今生》《燃烧的石榴》《津门锁王》《秦香莲》《厚土深痕》《泡上古惑仔》《玫瑰有约》等电影；《关中女人》《三滴血》《别拿豆包不当干粮》《管站长管文化》《新三国演义》《对决1930》《激战中原》《秘密》《没有翅膀也要飞翔》等电视剧。曾一起合作的影视明星有潘长江、林永健、方青卓、岳红、马恩然、王建国、康弘、陈创、孙诗清等，剧组的工作人员及合作过的演员都给予了他极大的肯定。
在此期间，李小红积累了丰富的经验，也完成了资本的筹集。2015年7月1日，李小红正式注册了山西嘉晟浩天影视文化传媒有限公司。公司是晋城本地第一家有着强大团队做支撑和后盾的影视文化公司，位于晋城市红星街上辇社区90号，业务领域涵盖各类影视策划、制作及拍摄，具体包括电视剧拍摄、电影拍摄、影视设计、电影制片、电影发行、电视剧发行、明星演出、明星代言、节目录制、电影和电视剧新闻发布会、纪录片拍摄、网络剧拍摄、MV拍摄、微电影拍摄、宣传片拍摄、广告拍摄、摄影摄像、文艺演出。
洞察市场需求
不忘入行初心
2015年，可以说是影视制作行业高速发展的一年。这一年，《捉妖记》《西游记之大圣归来》《夏洛特烦恼》等电影口碑与票房双丰收；电视剧行业迎来“一剧两星”政策正式实施，资本流入影视业，网剧兴起。
也是这一年，对青年艺术创作人才的资助范围扩大，倡导在实践中提升创作水平、经营管理能力，鼓励围绕具体创作生产任务出作品、出人才、出效益；影视基础设施不断完善，对政策扶持、简政放权、降低门槛、加强监管、规范审查等内容进行明确规定，影视行业日趋规范。
与之同行的，是观众对影视作品的要求提升。观众不再满足于“快餐”式电影，而是转向追求更有深度、内涵的作品；观众也不再钟情于某一类题材，而是期待悬疑、爱情、剧情等类型内容全面开花。
但市场上的电影及电视剧内容同质化严重，往往是一个题材火了，大家就一窝蜂去拍，即便是优质产品的续集也容易出现后续乏力和烂尾的情况。另一方面，愿意潜心研究公众需求的人越来越少，创作者更注重营销等剧情外的加分项，强调自己技巧、内容上的深度，甚至批评观众看不懂他的作品，而不去进行反思。
因此，李小红选择在此时入场，可以说是十分明智的决定。深耕行业数十载，他不仅明白一部优秀的作品从创作到面市要关注哪些环节，更明白观众需要什么、爱看什么。他始终不忘初心，致力于创作出有思想深度、人文关怀的作品，无论过去还是现在，他最常挂在嘴边的一句话就是：“要把最好的影视作品奉献给大家。”这不仅是他的心愿和理想，更是他在实践中的准则。也正是因为有这样的坚守，他才能接连创作出受到观众喜爱的佳作，公司也在他的带领下发展的越来越好。
坚持内容为王
主动拥抱科技
当今时代是娱乐产业蓬勃发展的时代，更是影视制作行业快速发展的时代。尤其在新兴技术的驱动下，影视制作公司在内容创作和文化传播中的重要性愈发凸显。但如果只关注其广阔的市场前景，而忽略背后隐藏的风险与挑战，显然是难以为继的。
李小红就敏锐的捕捉到，目前市场上除了传统的影视制作公司，还出现了大批的独立制作人，他们的自主性更强、成本更低，也产出了诸如《Hello!树先生》这样的优质电影。
李小红认为：要想在竞争激烈的市场中脱颖而出，首先要确保产出作品的质量。一个好的影视作品，本质上是要讲一个好的故事，为观众提供情绪价值，要有吸引力，更要有感染力。要想讲好故事，就不能只追求发展的速度，更要关注内容的广度、深度、厚度。我们在努力的保持稳定且高质量的内容输出，不断进行调整和开拓，只为实现题材更细分、领域更垂直、表达更精确。
但是我们也必须看到，只有内容显然无法适应瞬息万变的市场。最近几年，VR、AR、AI等高新技术都为影视行业带来极大的冲击，与科技的深度结合产出了一系列如《流浪地球》这样打开中国科幻电影大门的佳作。作为影视公司，要主动拥抱AI时代，及时更新制作理念，将数字技术应用到影视制作和制片管理中来，提升制片能力和团队的生产效率。李小红说：“不只是员工，我也要不断学习，跟上产业改革创新的步伐，主动拥抱科技。”
培养前瞻思维
积极开拓创新
在与李小红的对谈中，他多次提到要“谦虚”，要“创新”。对于这两个词，李小红是这样解释的：我们的市场和观众都在发生变化，不能仅仅依靠过去的经验做内容。比如说最近大热的《漫长的季节》《我的阿勒泰》，一个12集，一个8集，浓缩的剧集并没有影响内容的表达；又比如最近很受欢迎的短剧，一集可能只有三五分钟，观众同样看的很“上头”，但部分四五十集的剧作反而被指责注水。
作为影视行业的从业者，需要具备对市场变化的洞察力，对作品的判断能力。李小红特别提到了历经十年打磨的《繁花》，《繁花》的爆火并不仅仅依赖王家卫导演的名气、演职人员的敬业，更多是由于其创作时带着前瞻性思维去做作品。我们常常会听到某某影片被压了几年，再上映时就被市场所淘汰了，但《繁花》哪怕从准备到上映隔了十年，也依然符合市场的需求，获得了观众的喜爱，其人物之鲜活、叙事之紧凑，在浩如烟海的电视剧中也是数一数二的。
从长远看，影视行业离不开年轻力量的加入。李小红认为：年轻人有想法、有干劲，但是缺少历练、没有经验。他希望能为年轻人提供一个学习和发展的平台，帮助他们更快成长，加速培育出新生代力量，也反过来促进公司的持续发展。
未来，公司会继续扎根中国的土壤，讲好中国故事，主动开拓创新；遵循行业规律，创造出更具持续生命力的作品；主动参与国际合作，拓展国际市场，实现国际化发展。李小红始终在以自己的方式促进文化产业繁荣发展，助力社会文化的广泛传播，推动行业的健康发展。
（宋继宏 阎梦婕 文/图）
